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卓别林跨越了默片和有声片两个阶段，1940年卓别林的电影_____显示了他对于声音的独特运用。

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法国新浪潮电影的成员包括巴赞主编的_____刊物的一批青年编辑如夏勃罗、特吕弗等以及以雷乃为代表的“ _____”导演。

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电影《第七印》、《野草莓》的导演是瑞典的_____。

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意大利现代主义电影大师安东尼奥尼的爱情三部曲包括《奇遇》、_____、《蚀》。

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20世纪80年代初期，吴贻弓的电影_____以三个互不相干的片段串起，传达出“淡淡的哀愁，沉沉的相思”这一情绪主题，成为诗化电影

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电影《阳光灿烂的日子》的导演是_____。

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电影《黄土地》、《孩子王》的导演是_____。

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1979年，_____导演的《蝶变》、许鞍华导演的《疯劫》、章国明导演的《直指兵兵》标志着香港电影新浪潮的开始。

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台湾电影《悲情城市》的导演是_____。

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李安作为“新都市电影”的创造者，体现其典型风格的作品主要是家庭三部曲_____、《喜宴》和《饮食男女》。

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